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张亚轩长得跟社长刘火华有点像，他是诗人，跟丁巍同龄，也是这两年声名鹊起的独立影评人，一直从事独立电影的策划与推广。
他主张独立电影不应该被区别对待。
这一点倒是跟丁巍看法相同。
实际上，要是没有丁巍横插一杠子，张亚轩会在明年联合包括《三联周刊》在内的多家杂志媒体和平台共同策划独立电影影像展。
遗憾的是，因为没有足够的财力支持，这项发展前景相当不错的影像展办了五届就湮灭在时间长河中。
可恨的是，韩国在几年后也推出了跟这个影像展类似的电影展，旨在锻炼和发掘韩国优秀导演人才。
本次大争论，张亚轩倒是一直在后面出策出力，宣扬非暴力合作。
可惜的是，他资历低，没名气，还没丁巍的金元财力，遇上的队友都不太听他的话。
姜闻对着这个人评价很高，认为这才是影评人应该有的气节。
所以，丁巍还特意打量了几眼张亚轩，发现这个人确实有种岁月静好不急不躁的独特气质，于是心里留了意，决定会后跟这人好好聊一聊，看能不能也来个非暴力合作。
青年电影展就需要这种优秀的影评人和策划人。
至于田庄庄，出现在这里很奇怪，又有些合理。
田导是这些人中资历最高的，他是老三届，跟张一谋、陈爵士等人同届，还是当年那一届导演系的正经学生，按理来说算是第五代导演。
可自从92年的《蓝风筝》因为涉及敏感，被禁导十年，尽管一直在京城电影制片厂作监制和在电影学院当老师，这八年时间内，没有一部作品问世。
陈爵士，93年《霸王别姬》，96年《风月》，98年《荆轲刺秦》。
拿过金棕榈，获得过奥斯卡最佳外语片提名，当过戛纳、威尼斯电影节的评委会成员。
张一谋，94年《活着》，95年《摇啊摇，摇到外婆桥》，96年《有话好好说》，98年《一个都不能少》，99年《我的父亲母亲》。
欧洲三大全拿了，各种荣誉加身了，还与巩郦谈了一场恋爱。
对比这两个人，就可以想象当年的班长田导可以说是被耽误的多厉害，要知道田庄庄拿起导演筒的时候，陈爵士还只是个编剧，张一谋只是个摄影师而已。
正值创作高峰期的壮年，有的人鲜花与掌声一片又一片，有的人却寂寂无名站在三尺讲台上讷讷无声。
这一次的大争论，田导是自己主动站出来的。
老贾的《站台》被禁后，一直有一种贾樟可屡禁不该，应该严肃处理。
田导给总局写了信，总局给了老贾一次面谈的机会。
临行前，田庄庄给贾樟可就说了两句话：“我不但是你的前车之鉴，还是你的后车之师，千万别犯浑。低头认个错没什么，不丢人。”
老贾红着眼眶就去了总局，他那是想着向领导作出解释和检讨。
结果，瞧见王斌写的那封信，出了总局的门，把田庄庄的嘱托给忘得一干二净了。
老贾指向张一谋的时候，田庄庄还特意跟张一谋打了电话，说别跟年轻人一般见识。
田庄庄很维护贾樟可，是有原因的。
一是，电影传承确实到了这一代，不可否认的是电影理念确实应该百花齐放了，不应该只有第五代导演扛鼎，应该有后来者。
二是，老贾接连三部电影在国际上收获不小，不管你认不认，他都算青年导演的领军人了，有扛起传承的潜力。
三是，田导已经经历过，并且看到很多被禁导演的无奈，比如老贾之前的张园、娄夜、王晓帅等等，都是因为被禁后，一下子从优秀青年电影导演变成拉不到投资四处求爷爷告奶奶的苦逼地下电影导演。
所以，田导不想发生在他身上的再在老贾身上重演。
也是因为田庄庄等人的周旋，老贾得到的宣判是禁片不禁人。
同样遗憾的是，他的队友竟然还把禁了八年多的《蓝风筝》拿出来举例子。
田导无奈被拉下水。
实际上，本次大争论还有很多人参与了。
除了今天的这七位，还有王晓帅、何建君、章名、崔子恩、刘建兵、李煜、耐案、吕勒等人，这里面除了何建军和吕勒之外，清一色的第六代独立电影导演。
何建军和陈爵士、田庄庄是同班同学，还是导演系班长，并且还执导了第五代导演的第一部作品《一个和八个》。
只不过这一位，越活越糊涂越混越惨了，最后转职成演员了，提携着李一祥走上了歪路。
这一次争论，这人动不动就是当年他拍《一个和八个》的时候如何如何，说张一谋当时还只不过是个摄影……
估计得了红眼病，企图从资历上压倒张一谋。
吕勒同样都算那一届的，只不过他只是个摄影师。他是被何建君拉来的，算是壮个声势。
这里面耐案算是比较独特的，首先她是个很有气质的女人，戏剧学院表演出身，其次她是娄夜的钱袋子。
娄夜91年的第一部电影到现在的《苏州河》，一直是她或个人或拉关系投资制片的，她是娄夜背后的女人。
但她不是娄夜的女朋友，娄夜已经结婚了。
这人一直在坚持推广独立电影，后来王晓帅的《推拿》、娄夜的《浮沉迷事》等她都参与制片了。
但她拒绝过王超、雎岸齐等人，说我的钱不是大风刮来的。
由此可见，她欣赏娄夜的电影理念，但不认同那种为了独立而独立的独立电影。
不管外面言论如何桃色，耐案确实是个值得尊敬的女人。
除了耐案，其余所有人都是电影学院出身，这是因为电影学院的传统。
第五代导演大都是电影学院出身，在动乱结束后的三四年内精诚合作上下求索，走上他们的电影之路，扛起了华夏电影的大旗。
现在轮到第六代了发出他们的声音了。
当然，总局对这件事也很慎重，除了佟副局，出席的还有局领导、艺术处处长、制片处处长、外事宣传处处长等在电影审核申请龙标过程中拥有极大权力的正职领导。
要不是有姜闻和丁巍两人极力斡旋，还会有佟副局的直属上司以及华夏电影专项基金委员会等领导列席。
看着济济一堂分坐左右的诸位，佟副局对本次大会所有列席人员表示热烈的欢迎，也期待大会圆满成功，称这是一次优秀电影人与分管部门放下成见平等对话交流的座谈会。
会议一开始，佟副局直奔主题，与贾樟可亲切交流，还当着众人的面赞扬了贾导在国际上所取得的成绩，并替张一谋导演背书，让贾樟可导演不要心怀芥蒂，为华夏电影的发展再做贡献。
这事有姜闻斡旋调节、张一谋打电话解释再加上佟副局背书作保，给足了贾樟可面子，总算是清洗了张一谋欺行霸市打压同行的嫌疑。
第二件事，艺术处处长蒋平就《苏州河》、《浮屠》、《一声叹息》等电影被禁事宜作出书面解释，称《苏州河》是在审核未过的情况下违反规定私自参与鹿特丹国际电影节，《浮屠》有美化党国统战特务机关的情节，《一声叹息》则是主题阴暗价值观不可取。
娄夜是一脸平静，不悲不喜。
丁巍好整以暇聚精会神的听着蒋处长的讲话，面上也没有多大表情。
冯导全程拿出一只笔一个小本本在认真做记录。
三人中，娄夜最无辜，冯导和丁巍纯粹是咎由自取，冯导化名“青藤门下一走狗”举报《浮屠》，丁巍直接实名举报冯导在他的电影《一声叹息》中宣扬婚外情是可取的这种错误的价值观。
狗咬狗一嘴毛，倒是连带了旁边无辜的路人娄夜。
这三部电影被定了性，大概率是不会解禁了，只不过丁巍没什么损失，《浮屠》是下映后才被禁的。
第三项，佟副局对本次争论做了点评，还笑着称这是一次全国优秀导演打破门户之见交流心得的机会，也为全国的报纸杂志等媒体贡献了很多素材，算是一举两得了。
然后，佟副局示意大家可以畅所欲言了，有什么想法想对总局说，哪怕是建议批评都可以，言者无罪。
众人沉默几秒钟，姜闻刚要往起站，就见对面的张显明举手了：“佟局，各位领导，各位导演，各位制片人，我这边有封信，我想念给大家听一听。”
佟副局眼神一眯，视线先从姜闻和丁巍两人身上扫过，最后才缓缓落到一脸决绝的张显明身上，沉声道：“言之无罪嘛，张主任请。”
姜闻和丁巍两人对视一眼，心里咯噔一下，这是要干什么？昨天晚上不是说好了吗？
“……感谢电影局提供这样的机会与我们交流，我们非常珍惜这次交流的机会。因此我们汇总了部分电影人的意见，就我们所关心的电影问题草拟了一个提纲，希望和与会者一起讨论。如有不当之处，敬请指教！”
一听这个开头，姜闻和丁巍就感觉张显明这人绝对是个神经病，是天底下第一号大蠢逼。
果然，只听得张显明声音平稳情绪镇定泰然自若繁荣接着读：“一，十多年来华夏内地导演在内地拍摄的部分作品由于种种原因没有在影院公映的权利，我们希望电影局能够安排人员和时间对这些作品进行审查，以使部分从来没有经过审查但内容完全合乎国家法规的电影得以跟公众见面……”
丁巍气的直摇头，这老货明显还是不服气，拐着弯儿的质问总局，为何区别对待内地导演和非内地导演。
最明显的是《乐与怒》。
其实相较于原版的《京城乐与怒》，丁巍这一版的更改可大量篇幅，将原版吴岩祖饰演的角色戏份大量删减，改变了电影主镜头，第三视觉的回忆变成了主人公阿乐的故事，同时也将原版中那种特意营造的香江人看不起内地人的戏份全部删除，可以说是大改原版。
所以在审核的时候，丁巍这边没发什么力，《乐与怒》就通过审核拿到了龙标。
审核通过张婉婷才申报了本届东京电影节。
但张显明等人又没看过电影内容，一听导演是香江人，还是香江比较著名的文艺女导演，就立刻觉得收到了区别对待。
张显明是个文人，可能真的深受东林党仗义死节的精神影响，不明白他提的这个建议有多天真。
别说这帮人中审核没通过的电影，就是张一谋的《活着》、姜闻的《鬼子来了》等那些更有力量的电影都可能无法解禁。
应该还有一章，希望能赶得出来。