‘日暮苍山远,
天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,
风雪夜归人。’
秦淮轻轻念出这一首绝句,一幅意境悠远,令人难忘的画面,在脑海中生成:
青山遥远迷蒙,暮色苍茫、山路漫长,诗人羁旅,夜半投宿人家。
主人家很热情,领着他进入茅屋,安顿就寝。
过了不久,忽从卧榻上听到吠声不止。
此刻,诗人翻身靠窗,在万籁俱寂中听到了风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声……
那应该是茅屋的另一位主人踏着风雪缓步归来了。
有点意思,秦淮读了一遍,就过目不忘了。
秦淮的目光越过全唐诗,落在丑玉上面。
这一刻,玉中的白絮,仿佛化作盛唐年间的骤雪,扑到秦淮脸庞。
玉中斑驳分布的碧黛与白絮,纷纷找到了归宿,左边贯彻玉面、张牙舞爪的暗绿色玉痕,变成了一株傲立雪中的老树。
它的树干下窄上宽,违背自然常理。
但没关系,可以雕一株古藤缠绕树干。
还可以雕一只猫头鹰倒挂在藤上。
处理方法太多太多了……
秦某人有一千种方法,让它生动起来。
而右边碧黛色玉连成一团,稍加润色,不就是影影憧憧的山峰吗?
中间一带墨绿,绵延到玉面的因势利导,按照自然乐趣雕刻吗?
怎么多余出了一片?
秦淮依旧不慌不忙,下一刻突然屏住呼吸,脸色凝重,手腕转动,刀舞如飞,一连在宽度仅2㎜的多余玉痕里划出了六根头发般细小的线条……
乍一看凌乱不堪,但当线条闭合时,商雅猛得发现:
这根枝干,竟然仿似镂雕出来的一般,有了立体感。
就像在现实生活中,看到了一棵树,不仅能看到树干的正面,也能看到树干的两侧!
这就是平面减地法。
它并非直接剔除多余的玉料,而是通过线条的巧妙布置,将面折叠成空间。
秦淮故意剩余一部分,最终目的就是要表现出树的立体效果。
很显然,这份设计非常成功!
“呼……”
半个小时后,左边处理结束。
秦淮停下刀,稍稍欣赏方才雕出的参天老树:
三四株带土粘雪的老根,扎进雪地,清晰可见树根上疤痕一般的疙瘩。
树干上的皮裂开,还能看到融化的雪沁湿树表的痕迹。
光秃秃的枝桠不屈服的顶起铅沉晦涩的天空,枝上堆满絮絮点点的雪。
每一根枝桠,都顾盼生姿,内孕生机。
在秦淮刀下,树的厚重、神韵、意象、冷调、生气皆跃然纸上。
这棵树已经被秦淮唤醒了灵魂,从玉中顽强的生长了出来。
若有春风一吹,便能溅开千朵绿芽。
“摸一摸,感受一下。”
“可以吗?”
商雅羞中带色涩的笑了笑,两只手伸出来揉秦淮的脸。
手感非常好。
秦淮:“……”